Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Вступительный пост

Меня зовут Анна Александрова, этот ЖЖ я веду с 2006 года как свой личный блог о путешествиях, кино, литературе и других вещах, которые меня интересуют. Я начинающий психотерапевт, студентка Московского института гештальта и психодрамы. Мои статьи на психотерапевтические темы и условия консультирования можно найти в специализированном блоге. 
В этом ЖЖ я буду иногда давать анонсы, но на психотерапевтические темы лучше общаться на блогспоте или писать на почту van-leks  на яндексе.

Кое-какой бэкграунд:
 По основной профессии я филолог-литературовед. Основные интересы - творчество И. Бродского, О. Арефьевой, современная поэзия и литература.

Некоторые мои публикации, доступные в сети:
Ахматова и Бродский: тема памяти и воспоминаний.

Ефросинья в Стране чудес. Виртуоз умирания. (
О книге Ольги Арефьевой "Смерть и приключения Ефросиньи Прекрасной")


Панихида по апрелю: тема смерти в творчестве Ольги Арефьевой.

Занимаюсь литературным редактированием, расшифровкой аудиозаписей, репетиторством (кроме ЕГЭ).
Также увлекаюсь вокалом и фотографией.

О френдополитике:
На взаимности совершенно не циклюсь. Если я вас отфрендила, это значит, мне стало менее интересно читать ваш блог. Скорее всего, это никак не связано с вами лично. Надеюсь, вы достаточно умны, чтобы на меня за это не обижаться. В мире слишком много ненужной информации, и нужно себя от нее оберегать. Я не очень люблю реверансов на тему зафрендить-отфрендить. Если я вас удалила, а вы этим недовольны, напишите об этом (удалила я, кстати, не вас, а всего лишь ваш блог).

Пишу о том, что меня интересует, не придерживаясь определенных тем.  Добавляю блоги, которые затрагивают близкие мне интересы (опера, фотография, современная литература и т.п.)
Как правило, я не добавляю:
- личные блоги (если у нас разные интересы, и мы с вами лично не знакомы)
- блоги, пиарящие ту или иную тему, или претендующих на "тысячность"
- пустые ЖЖ

Не обижайтесь, если вы меня зафрендили, а я вас - нет. Я довольно редко заглядываю в профиль и могу не заметить там ваш журнал. Если хотите внимания - пишите сюда) Я  открытый человек и всегда рада новым интересным людям.

У меня есть личный блог, fineta_4elovek , открытый только для близких друзей, не пугайтесь, если увидите написанные с него комменты.

Если стихи и тексты не подписаны - это мои стихи и тексты, по умолчанию все опубликованные фото тоже сделаны мной, иные случаи оговариваются.

Я не отвечаю на комментарии, которые не подразумевают диалога. Не люблю троллей и людей, которые приходят в ЖЖ подраться: я стараюсь их либо утихомирить, либо игнорировать. Поэтому очень вас прошу, ведите себя прилично.

В комментариях можно задавать вопросы и знакомиться)
я

Великий пост 2: Адриан Гусейнов и "Песни о смерти"

Адриан Гусейнов - колоритный православный певец и организатор православных флешмобов, я как-то уже выкладывала рождественский, а потом, конечно, был и пасхальный. 
Блог Адриана Гусейнова

Ансамбль "Ихтис", солистом которого является А. Гусейнов
Замечательное название, Бродский любил подчеркивать в интервью, что греческое слово "ихтис" (рыба) - анаграмма имени Христа. 

Принимал А. Гусейнов и участие в программе русских народных песен, которую делала Ольга Арефьева - "Песни о смерти". Спектакль показывали всего несколько раз, мне повезло услышать, и, конечно, сложно передать это впечатление. Но вот есть небольшой отрывок. Позитивными настоящие (а не аля-Золотое кольцо) народные песни сложно назвать (у народа жизнь была тяжелая), но это замечательный образец русской духовной культуры. И кстати, отношение к смерти совершенно удивительное, ныне утраченное (но об этом я еще как-нибудь напишу). 


Креативно о гештальте-2: интроекция

 
Интроекция – это замещение своей потребности чужой. Например, я вроде хочу чего-то, а мне говорят, что это нельзя, потому что «так никто никогда не делает». Или «это невозможно». Ну, на нет и суда нет, раз нельзя, не буду делать.

К интроектам относятся усвоенные от родителей и других людей стереотипы поведения и прочие нормы: «В обществе нужно вести себя прилично», «Если кто-то чихнул, нужно сказать «Будь здорова», «Порядочные люди на такси в булочную не ездят». В интроекты часто входят слова «должен, нужно, обязательно, нельзя, правильно» и обобщения вроде «все женщины, все мужчины, каждый порядочный человек» и т.п. То есть в идеале интроект – это то, что правильно для всех и всегда. Интроекты часто ограничивают наше сознание и поведение, даже в случаях, когда исполнению желания ничего, кроме "убеждения в голове", не мешает.
 
В песнях, особенно о любви, интроектов предостаточно:
 
Зачем вы, девушки, красивых любите! Непостоянная у них любовь.
 
В переводе на интроект: «Красивых любить нельзя, потому что они всегда изменяют».  
Вот девушке, которая в красивого влюбилась, как тяжко приходится!
 
Первым делом, первым делом – самолеты,
Ну, а девушки? А девушки – потом.
 
«Сначала надо карьеру сделать, а потом уже жениться». Ну, так можно летать до пенсии, потом схватишься – и поздно будет. Довольно вредный интроект, как думаете?
 
Один раз в год сады цветут
весну любви один раз ждут…
 
Не факт, что один раз, влюбиться и не один раз можно, а вот героиня песни уверена, что все, любви больше не будет, что усугубляет ее душевные страдания.
 
Важней всего погода в доме,
а все другое – суета!
 
Женское счастье – был бы милый рядом, ну, а больше ничего не надо
 
Collapse )
book

Креативно о гештальте: слияние

А напишу-ка, что проходили на последней трехдневке, с примерами из отечественной поп-музыки. Может, кому-то будет интересно. 

Речь пойдет о 5 основных механизмах прерывания цикла развития потребности, о которых впервые Ф. Перлз написал. Каждый из них по-разному мешает человеку удовлетворять свои потребности (или, по-простому, желания): слияние не позволяет выделить потребность, интроект не позволяет начать ее удовлетворять, проекция мешает найти поддержку удовлетворения желания во внешней среде, ретрофлексия смещает импульс с внешней среды на себя, а обесценивание, соответственно, обесценивает уже полученный опыт, мешай получать радость от удовлетворения желания.

Пример простой: слияние - "чего-то хочу, но не понимаю, чего" - так и буду сидеть и тупить.
Интроекция - "хочу танцевать, но чтобы танцевать, нужно же вес чтобы был, как у балерины и вообще это только до определенного возраста можно, не, нельзя мне танцевать" - раз нельзя, то и делать ничего не буду.
Проекция - "да что обо мне другие-то подумают, если я в танцзал приду, буду как корова на льду" - додумала все за других, значит, делать ничего не буду, все равно не получится. 
Ретрофлексия - "хочу танцевать, вот бы на бал пойти... но нет, я лучше дома, тихо сама с собой, чтобы никто не слышал...". Обесценивание - потанцевала и думаю: "Ну ужас-то какой, я точно корова, нет, больше никогда". 

Слияние – это первый механизм прерывания. Заключается в том, что человек а) «сливается с собой»: не может выделить «из себя» свою же потребность. «Чего-то хочу, но не знаю, чего», «слишком много чего хочу, не понимаю, что важнее», «не пойму, что чувствую». б) сливается с другим (жена с мужем, мать с ребенком, подчиненный с начальником): не отделяет своих желаний от желаний другого. «Мы хотим есть», «мы с тобой – одно»: мы – это кто? Часто сливаются те, кто боится отделить свои желания от коллективных, или боится потерять партнера таким образом: я ему скажу про свои желания, а он мне: «А фиг тебе!» Нет, безопасней уж не выделяться.
 
Нормальное слияние – это взаимодействие ребенка первого года жизни и матери, а также начало любовных отношений, когда «все равно, куда, лишь бы с ней». Патологическое слияние – это когда ребенок вырастает, а мать продолжает все решать и «додумывать» за него, считая себя и ребенка одним целым: «Мама, я замерз?» – «Нет, ты хочешь кушать!».
 
В песнях слияния хоть отбавляй, поскольку основывается оно на популярном убеждении, что настоящая любовь – это когда «ты и я – одно целое», «ты  - моя половинка!», «мы все будем делать вместе», «жить не можем друг без друга» и т.п.
 
А вот и примеры:
 
Ничто не может быть чудесней,
волшебной песни этой,
что звучит тогда,
когда два сердца
бьются вместе,
вместе и навсегда.
 
Вот люди слились: аж два сердца у них вместе бьются! В уборную тоже вместе ходят, сращенные, интересно?.. Не влюбленные, а сиамские близнецы.
 
Collapse )

Софья Губайдулина

Тоже часто думаю на эту тему. Не знаю ни одного человека, который бы успевал быть в курсе "всего": современной музыки, кино, литературы, живописи... ("современной" в смысле ставящихся сейчас постановок, например, хотя они могут относиться к классике). Чаще всего выбирают какой-то один "сегмент" и тусуются в узком кругу его поклонников (как, например, любители арт-хауса). На мой взгляд, это создает эффект "гетто", когда в итоге никто на ни кого не влияет, и о единстве прогрессивно мыслящих людей эпохи не приходится даже мечтать. Мы не аристократы, у нас нет слуг и стабильно приносящего доход имения) 

Кстати, недавно с удивлением узнала, что Губайдулина - автор музыки к мультфильму "Маугли")

— Считаете, что интерес к современной музыке в России утрачивается?

— Не только к современной, но и классической. Это очень больной вопрос, большая проблема. Слушание серьезной музыки требует от слушателя сил и активности, а мы живем в условиях усталой цивилизации. 

Я никого не обвиняю. Это понятно: действительно, приходит человек вечером на концерт или в театр, и если он целый день работал, то уже не может быть талантливым воспринимателем искусства. Ведь восприятие — это тоже талант и, как всякий талант, требует известных условий. Лично я, если очень устала, тоже теряю способность воспринимать художественное произведение. Перед концертом стараюсь обязательно отдохнуть, чтобы быть в форме как слушатель. 

— Но ведь публика уставала во все эпохи…

— Неправда. В прежние времена искусство ориентировалось на верхние слои общества — придворную аристократию, а затем буржуазию. И только сейчас мы имеем социум совершенно другого типа: общество, где мы обращаемся к демосу. А народ, увы, должен тяжело работать. Конечно, и нынешнее общество имеет свой слой бездельников. Но они-то как раз не особо нуждаются в духовной пище. А тем, которым она нужна, не хватает ни времени, ни сил... 

Конечно, не стоит чересчур идеализировать прошлое. Князья галантного века и их дворы тоже желали только развлекаться. И такие художники, как Гайдн, Моцарт, Бетховен, прилагали героические усилия, чтобы превратить музыку в серьезное искусство.


"Призрак оперы"

Посмотрела вчера в записи шоу на Первом канале, где оперу поют известные эстрадные певцы. Пишу длинно, сорри.

Честно говоря, вначале я была в легком шоке оттого, что первые три арии слушать совершенно невозможно (в данном случае это не преувеличение, а просто эти звуковые колебания неприятны физически, для ушей), но при этом жюри что-то верещит о «смелости исполнения», обсуждает удачность- неудачность репертуара, ставит пятерки-четверки – в общем, пытается что-то в этом ужасе найти.
 


Потом это ощущение мало-помалу прошло. Нет, петь лучше не стали: из всей толпы слушать можно было только Лещенко, который спел вполне в оперной традиции, хотя без откровений. Гвердцители разочаровала трясущимся голосом в «Хабанере» и мутным грузинским акцентом, хотя, на мой взгляд, она попала в характер, это для нее подходящая вещь. По-хорошему удивил Билан, я как-то была не в курсе, что он способен петь что-то оперное, тем более сопрановым звуком. Но и это все не более чем распевки, эксперименты у себя на кухне. Разочаровали Киркоров, который переходил на речитатив, и Лазарев, которому не хватало голоса. Лорак и Гагарина, по-моему, за пределами добра и зла. Валерия, к сожалению, примыкает к ним, хотя она по крайней мере не кривлялась.
 
Конечно, идея сделать из эстрадника оперного певца за неделю сама по себе обречена на провал. В жюри много говорили о нюансах выбора репертуара, канонической манере исполнения той или иной вещи, звучало это смешно, потому что у большинства так называемых певцов просто отсутствует академическая манера пения, а именно способность извлекать звуки в единой певческой позиции.  
И вот это меня удивило. Я ожидала, что кому-то «не хватит голоса», но, как кажется, голоса вполне себе позволяют спеть то, за что они взялись (Киркоров, Валерия не совсем же безголосые, у Лорак тембр красивый). Ну не так, как гениям оперной сцены, но с точки зрения хотя бы диапазона и звучности, то есть просто ровно, обычно, по-школьному. В конце концов, многие эстрадники занимаются академическим вокалом для развития голоса, должен же быть какой-то навык.
 
Но удивляет даже не это, а скорее полное отсутствие музыкальной культуры и вообще музыкальности.Collapse )

"Волшебная флейта" в волшебном исполнении

Еще немного о попугаях.
Смотреть можно с 0.30.
Это очень известная ария Памины. Исполнитель не вполне ладит с нотами, но мы это ему простим.

Это амазонский попугай.

А вот этот волнистый попугай поет "Антошка, Антошка, пойдем копать картошку". И читает Пушкина. "Кеша бредил". "Пушкин великий поэт".

Кто хочет вспомнить оригинал. (ария с 2.10).

Другие мои любимые ролики с попугаями
И тут.